As irmãs Nora e Agnes reencontram seu pai distante, o carismático Gustav, diretor outrora renomado que oferece a Nora um papel naquele que espera ser seu filme de retorno. Quando Nora recusa a proposta, descobre que ele deu o papel a uma jovem estrela de Hollywood, ambiciosa e entusiasmada. De repente, as duas irmãs precisam lidar com a complicada relação com o pai e com a presença inesperada de uma atriz americana inserida bem no meio das complexas dinâmicas familiares.
Em entrevista a Isaac Feldberg para o portal Roger Ebert, Trier fala sobre a relação de seus filmes com o tempo: “O aspecto do tempo começa com a abertura do filme, que mostra Nora, a filha mais velha, e o seu ensaio escrito sobre a percepção que a casa poderia ter da história da família. É a ideia de que, para a casa, uma vida humana é muito curta, porque a casa é uma constante, de certo modo é uma estrutura mais longa, duradoura. Achei que isso era uma boa preparação para uma história sobre reconciliação, em que a percepção adulta das irmãs — de que elas não terão o pai por perto para sempre, mesmo que ele seja uma figura complicada — significa que, cada uma ao seu modo, terá de reconciliar sua relação com ele.”
“Esse é um aspecto, mas também é uma oportunidade de contextualizar a ideia de história social quando percebemos, ao longo do filme, que a Segunda Guerra Mundial e a ocupação nazista da Noruega afetaram as vidas das famílias – e as vidas de muitas pessoas – de maneiras que ainda nos impactam.”
“Meu avô participou da resistência durante a guerra: ele foi capturado e passou um tempo preso pelos nazistas em dois campos diferentes, e ficou muito traumatizado por isso. Ele fez filmes depois da guerra e acredito que isso foi uma forma de sobreviver e reencontrar um lugar no mundo. Ele estava criando algo e buscando significado nisso.”
“Acho que isso está no cerne do processo de fazer este filme para mim, mas também a ideia do Arquivo Nacional – o registro dos fatos de uma sociedade – é fundamental. [...] Encontrei, em um pedaço de papel, um testemunho dos relatos sobre o período em que meu avô esteve preso. É algo comprovável. Ninguém pode negar que existe prova de que algo terrível aconteceu com ele. Diante de como o mundo está agora, isso é algo muito importante de se lembrar: que precisamos aprender com a história. E acho que o filme coloca essa questão da ambivalência entre história e memória. Em um nível, precisamos esquecer, perdoar um pai difícil. Por outro lado, devemos ao passado a lembrança de certas coisas, para não repetir esses erros. E devemos isso às pessoas que viveram determinadas experiências. Esse é o espaço em que vivemos no tempo, entre essas duas noções.”
Em sua estreia no Festival de Cannes deste ano, Valor sentimental recebeu o Grand Prix, segunda principal premiação do Festival.
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