Pai país, mãe pátria, um longo ensaio sobre a representação da família no cinema brasileiro recente, é um fecho de ouro para uma carreira brilhante. No cinema brasileiro dos anos 1960, o político e o social desfocavam a família, que, nas produções do final dos anos 1990, assume o protagonismo. A partir de cenas e diálogos de alguns dos principais filmes produzidos no Brasil sobretudo a partir da metade dos anos 1990, Avellar analisa como os personagens dessas obras encarnam nos indivíduos os dramas do coletivo.
Em fotos de Thomaz Farkas tiradas em meados dos anos 1960 no Festival de Cinema de Viña del Mar, no Chile, José Carlos Avellar aparece ainda sem os caracóis de cabelos brancos, uma das marcas registradas de sua figurinha carimbada no Mundo do cinema.
Jorge Bodanzky recorda, em depoimento a José Carlos Avellar, o clima de 1964 em Brasília e o seu papel como fotógrafo e estudante naquele momento-chave para o país. O registro em vídeo foi realizado para a exposição Em 1964: Arte e cultura no ano do golpe, que esteve em cartaz no IMS Rio em 2014.
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