A 43ª Mostra Internacional de Cinema de São Paulo começou em alta voltagem política num momento em que o cinema nacional se vê ameaçado pelo obscurantismo. Fora da mostra, um terror que não deve passar batido: Morto não fala (destaque), de Dennison Ramalho.

A vitória do herói sobre seu arqui-inimigo é um triunfo da ordem social vigente. O surpreendente Coringa representa uma torção curiosa desse esquema, por colocar em evidência que o mal não está no vilão, mas na própria divisão do mundo entre vencedores e perdedores.

Entrelaçar o doméstico e o político, o particular e o geral, é uma meta muito tentada e pouco atingida. Foi o desafio enfrentado por Domingo ao narrar o fim de semana de duas famílias amigas. Para complicar, essa crônica familiar coincide com a primeira posse de Lula.

Nos conflitos de motivação étnica ou religiosa, a mulher é invariavelmente a primeira vítima. Às vezes elas revidam, como mostra Filhas do sol, produção franco-belga-suíça dirigida pela francesa Eva Husson, em torno de uma brigada de mulheres curdas que tenta retomar suas aldeias invadidas e massacradas pelo ISIS em 2014, no Curdistão iraquiano. 

Uma frase célebre de Stendhal me veio à mente ao observar dois filmes brasileiros que abordam a política de maneiras radicalmente distintas: Legalidade, de Zeca Brito (foto), e Bacurau, de Kleber Mendonça Filho e Juliano Dornelles.

O sucesso do cinema francês sempre se escorou, em grande parte, em atrizes esplêndidas. Duas delas – Catherine Deneuve e Juliette Binoche (destaque) – acabam de chegar às telas brasileiras com mais dois filmes: Adeus à noite e Quem você pensa que sou.

Caso raro, chegam praticamente ao mesmo tempo aos cinemas brasileiros dois novos filmes de diretores japoneses importantes: Vision, de Naomi Kawase (no destaque), e O fim da viagem, o começo de tudo, de Kiyoshi Kurosawa.

Dirigido por Kleber Mendonça Filho e Juliano Dornelles, o longa-metragem entra em cartaz depois de ter conquistado prêmios importantes em Cannes, Munique e Lima e de ter sido visto por 18 mil brasileiros em disputadas pré-estreias pelo país. É, muito provavelmente, o filme do ano.

Com Tarantino é assim: ou se compra o pacote todo ou é melhor nem entrar no cinema. Desde o título, Era uma vez em… Hollywood se apresenta como obra de fantasia. Inútil criticar o diretor pelas liberdades que toma com relação aos “fatos”.

Poucos filmes serão mais oportunos, para argentinos e brasileiros, do que Vermelho sol, do jovem Benjamín Naishtat. É também um bom exemplo do modo elíptico, alusivo e oblíquo de narrar que caracteriza o melhor da literatura e do cinema dos nossos vizinhos ao sul.