Percebe-se que sua atividade da escrita era frenética e constante. Não apenas do ponto de vista criativo, mas, sobretudo, crítico. Ana Cristina Cesar parecia ser implacável com sua produção. Relia, alterava, corrigia e comentava. Dentre as anotações, algumas sem qualquer perdão: “horrível”, “uma farsa”, “não presta”, “não gosto”, “razoável”, “+ –”, “besta”, escrevia ela nas bordas dos cadernos. Cada modificação tem data, o que possibilita ao pesquisador traçar uma relação entre a cronologia pessoal e o desenvolvimento poético. Ana mesma, em poema de outubro de 1965, aponta uma “transação”, uma “nova fase”. Antes dos 14 anos, já dominava os elementos estilístico-formais ao construir sonetos e versos em redondilha maior e menor, corrigindo aqueles que fugiam à métrica.
O caderno, com rasuras, rasgos e canetas coloridas, é pura vida. Ana atribuiu a cada folha uma letra do alfabeto que, naturalmente, acabaram muito antes da última página. O sistema adotado para marcação das folhas não seria trivial. No canto superior esquerdo, notam-se sílabas soltas. Numa folha lê-se “ven”, na seguinte “tre”, depois, “li”... Até que reunidos todos os pedacinhos, em sequência, formam-se as seguintes sentenças: ventre livre, libertação dos escravos, menores que nascessem daquela data em diante, lei áurea. Em se tratando de Ana Cristina, uma marcação de folhas não podia ser apenas simples.
O tratamento minucioso tanto com a poesia quanto com o objeto em si (o caderno se assemelha a um livro com título, folha de rosto, paginação e índice) anuncia a profissional de letras que Ana seria. Chama atenção seu conhecimento sobre os artifícios de edição. Na página 84, há projeto de capa para dois livros feitos pela própria Ana: Antologia poética de Ana Cristina e Obras completas de Ana Cristina. Este último seria um “fac-símile da obra póstuma a ser publicada em 1969” –, registrou. A anotação é de 6 de abril de 1968.
De fato, ela só publicaria em 1972, ao lançar Cenas de abril e Correspondência completa, ambos editados de forma independente dentro do contexto da poesia marginal. No entanto, esses primeiros títulos não foram, a rigor, seus primeiros livros; Ana Cristina Cesar já carregava vasta experiência poética forjada no anonimato dos cadernos de infância e de adolescência trabalhados com natural talento editorial.
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