Exposição encerrada
Entrada gratuita
16 de março, às 11h, a 30 de junho de 2019
Terças a domingos e feriados (exceto segundas), das 11h às 20h.

IMS Rio
Rua Marquês de São Vicente, 476
Gávea - Rio de Janeiro/RJ

A exposição no IMS Rio apresenta obras que abordam o uso de imagens variadas – pictogramas, cenas de monitoramento de trânsito, animações de jogos eletrônicos ou o retrato na capa de um tabloide – em sistemas de observação e controle.

Harun Farocki indaga como seria possível representar a dor das vítimas do Napalm na Guerra do Vietnã e questiona a alienação dos trabalhadores da indústria química envolvidos na produção de armas letais. A exemplo do dramaturgo alemão Bertolt Brecht, em Nicht löschbares Feuer, Farocki adota uma estética austera e de caráter pedagógico, típica das peças teatrais realizadas pelo regime soviético a partir de 1920 com o objetivo de difundir os princípios do comunismo na União Soviética e no Leste Europeu.

Trecho de Fogo inextinguível, filme, 25' © Harun Farocki GbR, 1969

Schnittstelle é a primeira videoinstalação realizada por Harun Farocki para uma exposição de artes visuais. Ela foi produzida a partir do convite do Museu de Arte Moderna de Villeneuve d’Ascq, na França, para que o artista desenvolvesse uma obra sobre seu próprio processo criativo, com o objetivo de integrar a mostra Le monde après la photographie [O mundo depois da fotografia].

Farocki reflete sobre o trabalho de edição de imagens preexistentes captadas por terceiros ou por ele mesmo. O artista discorre sobre como duas imagens interferem uma na outra quando mostradas simultaneamente, como numa mesa de edição de vídeo, ou em sequência. Em Schnittstelle, o artista, que inúmeras vezes se voltou para o mundo do trabalho e suas consequências nas relações humanas, analisa o próprio ofício.

Trecho de Interface, videoinstalação, 23' © Harun Farocki GbR, 1995

Harun Farocki conversa com o filósofo Vilém Flusser sobre o papel das fotografias na capa do tabloide alemão Bild Zeitung. Flusser discorre sobre a interdependência entre texto e imagem e explica como os textos também assumem o papel de imagem. O encontro ocorreu na época da publicação de Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia, de Flusser, que teria impacto nas obras posteriores do cineasta.

Trecho de Frases de impacto, imagens de impacto. Uma conversa com Vilém Flusser, 13' © Harun Farocki GbR, 1986

Harun Farocki mostra uma sessão de treinamento na base militar Marine Corps Base 29 Palms, na Califórnia, Estados Unidos, em outubro de 2009. Quatro fuzileiros navais sentados numa sala de aula, em frente a quatro laptops, simulam a tripulação de um tanque de guerra no Afeganistão por meio de um programa que lembra um jogo de videogame. A animação é construída a partir de dados geográficos reais, reproduzindo árvores e montanhas tal como existem no Afeganistão.

Trecho de Jogos Sérios I: Watson está ferido, videoinstalação, 8' © Harun Farocki GbR, 2010

Novamente na base militar Marine Corps Base 29 Palms, Harun Farocki acompanha o treinamento realizado numa cidade cenográfica construída no deserto californiano. O objetivo é preparar soldados para situações de conflito bélico em ambientes civis no Afeganistão e no Iraque. A atividade contou com cerca de 300 figurantes escolhidos entre imigrantes iraquianos, iranianos, afegãos e paquistaneses.

Trecho de Jogos Sérios II: três mortos, videoinstalação, 8' © Harun Farocki GbR, 2010

Cenas de uma palestra e de um workshop com a participação de psicólogos e psiquiatras das Forças Armadas norte-americanas sobre o uso de programas de realidade virtual para o tratamento de veteranos de guerra com estresse pós-traumático. As gravações foram feitas no Instituto de Tecnologias Criativas, um centro de desenvolvimento de realidade virtual, em Fort Lewis, Washington.

Trecho de Jogos Sérios III: imersão, videoinstalação, 20' © Harun Farocki GbR, 2009

Harun Farocki compara as animações de programas de computação para treinamento de guerra com imagens de programas de realidade virtual utilizados na terapia de soldados com estresse pós-traumático. Nota a diferença de investimento, pois as imagens para treinamento são mais verossímeis.

Trecho de Jogos sérios IV: sol sem sombra, videoinstalação, 8' © Harun Farocki GbR, 2010

Harun Farocki critica as formas de representação de estrangeiros na República Federal da Alemanha em diagramas, desenhos, gráficos e pictogramas, utilizados para reconstruir a história da imigração em livros didáticos, jornais e publicações oficiais.

Trecho de (In) Formação, filme, 16'© Harun Farocki GbR, 2005

Neste ensaio sobre a cidade contemporânea, Harun Farocki compara imagens de câmeras de vigilância – gráficos, modelos digitais e sistemas de monitoramento urbano – com cenas dos filmes Um homem com uma câmera, de Dziga Vertov, e Berlim, sinfonia da metrópole, de Walter Ruttmann.

O artista realizou Gegen-Musik a partir do convite para participar da exposição La ville qui fait signes [A cidade que cria sinais], em Lille, França, em 2004. O título em francês, Contre-Chant (contracanto ou contramúsica) cria um jogo de palavras com a expressão “contrechamp” (contraplano), referente à técnica de montagem cinematográfica de plano e contraplano.

Para Farocki, as cidades de hoje são reguladas como um sistema de produção, tornando-se máquinas de viver e trabalhar.

Trecho de Contramúsica, videoinstalação, 23' © Harun Farocki GbR, 2004

Harun Farocki traça um histórico das técnicas de animação gráfica entre os anos 1980, quando só era possível representar elementos da natureza com linhas verticais e horizontais, e os anos 2010, quando as imagens se aproximam cada vez mais do realismo fotográfico. O artista inscreve as animações de computador na história da arte e tenta compreender como elas se tornaram um modelo, superando a fotografia e a película de cinema.

Trecho de Paralelo I, videoinstalação, 16' © Harun Farocki GbR, 2012

Parallele II e III propõem uma reflexão sobre a percepção do espaço e dos objetos na computação gráfica. Farocki compara os mundos artificiais dos jogos a discos flutuantes e a palcos de teatro. Demonstra que os objetos desenhados para os jogos são vazios, sem conexão com o mundo real.

Trecho de Paralelo II, videoinstalação, 9' © Harun Farocki GbR, 2014

Trecho de Paralelo III, videoinstalação, 7' © Harun Farocki GbR, 2014

No último trabalho da série, Farocki analisa gestos, atitudes e a aparência dos personagens protagonistas de jogos eletrônicos. Ao isolar os heróis do contexto dos jogos, o artista expõe a dimensão humana representada por suas limitações técnicas e pelos desafios aparentemente banais a que estão expostos.

Trecho de Paralelo IV, videoinstalação, 11' © Harun Farocki GbR, 2014

Nascido em Nový Jičín, cidade hoje pertencente à República Tcheca, o cineasta e artista alemão Harun Farocki (1944-2014) tornou-se conhecido pelo teor político de suas obras exibidas em circuitos de cinema e museus. Com mais de 100 filmes e instalações produzidos desde a década de 1960, Farocki foi também editor, ensaísta e professor. Em 2010, teve seu trabalho exposto na 29ª Bienal de São Paulo. Em 2012, o Museu de Arte do Rio promoveu uma mostra de seus filmes. Em 2016, o Paço das Artes, em São Paulo, realizou a exposição Programando o visível, com videoinstalações do artista.

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